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香山饭店：贝聿铭的偏爱
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文章来源：酒店资讯 > 酒店经理人 >酒店点评
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发布时间：2005-06-13
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在贝聿铭的事务所里只有两座建筑模型，一座是为他赢得国际声誉的美国华盛顿国家艺术馆东楼；另一座便是他偏爱的香山饭店。
20世纪70年代末，中国开始走上改革开放之路。而此时，中国与世界现代建筑基本隔绝了30年，中国建筑师们面临着既要现代化，又要保持民族特色的集体困惑。中国建筑界在经过深刻的反思后，开始把目光投向国际建筑舞台。一位负有国际盛名的华裔建筑师，引起注意——他就是贝聿铭。
1978年，旅居海外43年的贝聿铭，应邀回到祖国，做了一次重要的考察。1979年，他又先后6次从大洋彼岸来到中国，最终设计了一座建筑的文化坐标——北京香山饭店。
贝聿铭说：“我在江南走了一遍，扬州，南京，苏州到处去看了，然后起首画。”这是一座试验性建筑，表达出建筑师对中国建筑民族之路的思考。建筑设计师用简洁朴素的、具有亲和力的江南民居为外部造型，将西方现代建筑原则与中国传统的营造手法，巧妙地融合成具有中国气质的建筑空间。
这座依偎在香山怀抱的建筑，总体积约15万立方米，但并没有视觉的庞然，建筑师结合地形，巧妙地营造出高低错落的庭院式空间，匍匐在层峦叠翠之间，如同植物漫地生长。为了保留珍贵的古树，局部建筑形体错动挪让，在造型上获得了园林建筑的性格。
作为一个多产的建筑师，在他的事务所里，只有两座建筑模型，一座是为他赢得世界级建筑大师声誉的美国华盛顿国家艺术馆东楼；另一座便是他偏爱的香山饭店。
阅读香山饭店，是阅读一个国际建筑大师处理设计任务的文化态度；阅读香山饭店，像读一首建筑师用青砖填写在粉墙上的《忆江南》。
阅读香山饭店，是阅读一个国际建筑大师处理设计任务的文化态度。
简洁的屋顶，将传统建筑马头墙的轮廓，羽化出现代建筑的几何造型。主入口的立面，在对称中求得非对称的均衡。
建筑的前庭、大堂和后院，分布在一条南北的轴线上。空间序列的连续性，营造出中国传统建筑庭院深深的美学表现。
窗，是建筑师悬挂景色的画框。阳光，静静地洒落在“四季厅”大堂内。假山池水，青竹芭 蕉，恍若江南。不由使人联想，建筑师的笔曾在此做过回忆性的短暂停留……
中庭的大堂，更像一个室内的庭院。午后的阳光投映在江南的粉墙。那份被岁月划伤的回忆，穿过温暖的阳光，穿过海棠花窗，穿过月洞门，投映在建筑师梦牵魂绕的江南……
这是香山饭店标志性的立面，建筑师挖掘了几近失传的磨砖对缝工艺，将窗户镶嵌出中国传统的“半露木构架”风格，颇有大唐神韵。
阅读香山饭店，像读一首建筑师用青砖填写在粉墙上的《忆江南》。
冰裂纹饰，多用于中国瓷器和园林景窗。一次，在巴黎一家古董店里，贝聿铭偶然发现了一块明代的地毯，图案竟然是冰裂纹饰，他欣喜若狂。无奈地毯已被一位富豪买下。后经那位富豪同意，贝聿铭拍下了地毯的图案。在设计这个大厅时，他将地毯的尺寸定为中国的极数——九九八十一平米，全部用手工编织。香山饭店的精心打造，可见一斑。白色和灰色，是香山饭店的两种色彩造型，质朴纯净，透出江南人格化的建筑品质；
方形和圆形，是香山饭店的两种几何符号，天圆地方，暗合中国传统的哲学意念。灰白方圆的不断重复，加强了整组建筑的统一识别性。
香山饭店有两幅画。一幅在室外，是彩绘。粉墙为纸，红叶为绘。那素白的粉墙如同中国的宣纸，随着季节、晴雨、风雪和朝夕的自然变化，绘出园林中千姿百态的山石、树木和人物。另一幅在室内，是水墨。著名旅法画家赵无极对挚友贝聿铭的建筑杰作尊崇备至，为了保持与整个建筑的协调，他舍弃了所有具象的形态和浓艳的色彩，用纯净的水墨，泼洒出一幅国画极品，成为香山饭店的一部分，两位大师超凡暗合的艺术境界，一时传为佳话。
香山饭店，并不仅仅是一个旅馆，而是代表了寻求一条道路的努力。
香山饭店的设计和建成，引起中国建筑界的强烈震动。它的独特新颖和高雅精致，得到广泛称赞和肯定。但它高昂的造价和对环境间接的损害，也受到了一些尖锐的批评。但是，相对于它对中国建筑民族化的追求和探索，它对中国现代建筑的贡献和影响，建筑师的努力有着积极而深远的意义。正如他自己所说：香山饭店，并不仅仅是一个旅馆，而是代表了寻求一条道路的努力。这位国际建筑设计大师，站在一个新的起点，向我们展示另一条道路的可能。
香山饭店，是中国改革开放后，外国建筑师在中国的第一件作品，在它开业7个月后，贝聿铭获得了建筑界的“诺贝尔奖”——普利茨克国际建筑奖。他将获得的10万美元奖金，悉数赠作中国留学生和学者的“游学基金”。捐款时他附加了一个条件，得到资助的人，学成后必须返回中国，报效祖国。
如今，这位在大洋彼岸的建筑大师，还会时常走进午后的香山饭店，走进湿漉漉的飘着油菜花香的江南——在纽约华尔街86岁的梦里。
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